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常德丝弦对传统戏曲艺术手法继承

作者:dqwlunwen 分类:文史艺术 时间:2022-01-13

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    常德丝弦作为湖南常德地方曲艺,是如何进行创作的?其对传统戏曲的艺术手法多有继承,表现在情节矛盾安排上的继承、各种表现手法的巧妙承袭、语言表达贴切丰富的吸收,此外,常德丝弦在继承传统戏曲语言表达准确性、丰富性的基础上,巧妙运用方言,独具特色。
   【关键词】常德丝弦;传统戏曲;吸收;演化
 
  常德丝弦是湖南常德地方曲艺之一,从明代“南北俗曲”①发展而来,作为地方曲艺,大致可以分为传统题材曲目及现代创编曲目两类。传统戏曲剧本作为一种特殊的叙述性文学,拥有相对较成熟的艺术创作手法,这些手法为常德丝弦所吸收,在融入方言特色的基础上有所继承亦有所创新。
 
  一、情节矛盾安排上的继承
 
  传统戏曲对矛盾冲突的设置,是通过曲折有趣的情节安排来实现的,以元代知名剧作家关汉卿的作品为例,从入戏手法来看,有快有慢,有的先声夺人,其《单刀会》,第一折里由乔公来演唱让观众未见其人先闻其声;有的则情节张弛有度,节奏鲜明,如《蝴蝶梦》,情节进入紧张处让包拯做梦,因梦转折。总之,传统剧本都注重出人意料,悬念横生,莫不曲折多变,吊人胃口。常德丝弦带有叙事性的作品,无论是传统曲目还是创新曲目,在情节矛盾的安排上,都如传统戏曲一样具有曲折变化的张力。如戴望本的《双下山》,小尼姑和小和尚逃离下山,初次见面一见钟情,可是互相试探,一个假称自己探访娘亲,一个假称自己替师傅查账,后来在慌慌张张里彼此揭穿,结伴同行,桥断之后,和尚背着尼姑过河,两人则一起向往成家后的幸福生活。如此偶然的相遇,在彼此的试探和大胆表白间情愫交织,情节有起有伏,真挚又有趣。此外,诸如《拷红》《描容》《大宴》等传统曲目,无不继承了传统戏曲在情节矛盾安排上的各种巧妙结构,充满戏曲的张力,引人入胜。除了类似的传统曲目,一些现代创编曲目也十分注重情节矛盾的处理与巧置,如《特别新娘》中儿媳提出“婆婆不出门,媳妇不进门”的忤逆要求,接下来几经周折,出人意料;《俏婆婆上大学》以老而为学的诉求展开丰富多彩、老有所乐的各种故事;还有《待挂的金匾》《枕头风》《军嫂骂夫》等现代曲目在编写技巧上,格外注意情节的跌宕起伏或矛盾的冲突安排,都可见对传统戏曲结构的吸收和内化。
 
  二、各种表现手法的巧妙承袭
 
  传统戏曲在唱词的写作上,很注意文辞的优美练达,对于各种写作手法的运用更是轻车熟路。比如在表达人物的情绪的时候,会选用排比来增强语势。如石君宝的《秋胡戏妻》,罗梅英严词拒绝秋胡调戏诱惑的时候以【三煞】骂道:“你瞅我一瞅,黥了你那额颅;扯我一扯,削了你那手足;你汤我一汤,拷了你那腰截骨;掐我一掐,我着你三千里外该流递;搂我一搂,我着你十字阶头便上木驴。”②这种排比句式将罗梅英的愤怒和对坚贞的维护淋漓尽致地表达出来。类似写作手法的运用是戏曲唱词具有感染力的重要原因之一。在这方面的继承上,常德丝弦依然做得十分到位。传统曲目自不待言,很多创新曲目虽然通俗易懂,可是在语言表达上也很注意文辞的修饰。如常德丝弦曲目中赞颂家乡的曲目《常德是个好地方》,开头这样描写:“沅水号子喊大的地方,洞庭鱼米养胖的地方,这地方打擂茶用的是花椒棒,这地方吃米粉泡的是牛肉汤,这地方说话谁都能听懂,这地方待客那么大方,这个地方到底她在哪里?哪里有这么一个好地方?”③佘致迪创作这段看起来朴实无华的唱词,运用排比、反复和设问的方式,巧妙地引出对常德进一步的叙说和赞美。此外,《常德风景》《常德人》《靓靓的武陵》《武陵谣》等新编曲目,在用词造句上都斟酌推敲,如传统戏曲一样运用很多修辞及表现手法,将对故乡的描述和赞美自然而然地表达出来。除了排比之外,对于传统戏曲的其余修辞手法,常德丝弦也有着毫不逊色的继承与表现。如明喻、暗喻、借喻等比喻手法,在常德丝弦中俯拾皆是,如《骄杨颂》:“一群豺狼冲进门,杨开慧强忍怒火急生智”,此处用了借喻,用豺狼比喻反动派,形象地表达出杨开慧对反动派的憎恨厌恶;又如《青山伴我唱丝弦》:“巍巍大坝斩澧水,滔滔银河落九天”,此处用银河暗喻澧水大坝落下的景象,同时巧妙化用了《望庐山瀑布》中“疑是银河落九天”的诗句,将宏壮磅礴的气象描摹出来;再如《俺书记的办公桌》:“大寨红旗红似火,艰苦奋斗改天换地奏凯歌”,此处直接用了明喻,以火喻旗,既写场景火热又写出“俺书记”的热心为民。朱熹《诗集传》说:“比者,以彼物比此物也。”④将其运用得当,能使塑造的形象更加丰满,引起观众的共鸣。常德丝弦与传统戏曲在这一点上如出一辙,可见承袭之深。



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